查尔斯·狄更斯《双城记》（英国）
我今日所做的事远比我往日的所作所为更好，更好；我今日将享受的安息远比我所知的一切更好，更好。
加西亚·马尔克斯《百年孤独》（哥伦比亚）
这手稿上所写的事情过去不曾、将来也永远不会重复，因为命中注定要一百年处于孤独的世家绝不会有出现在世上的第二次机会。
加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》（哥伦比亚）
船长看了一下费尔米纳，在她的睫毛上看到了初霜的闪光。然后他又看了一眼阿里萨，看到了他那不可战胜的自制力和勇敢无畏的爱。于是，终于悟到了生命跟死亡相比，前者才是无限的这一真谛，这使船长大吃一惊。
“您认为我们这样瞎扯淡地来来回回的航行要到何时才停止？”他问。
阿里萨早在五十三年七个月零十一个日日夜夜之前就准备好了答案。
“永生永世！”他说。
小仲马《茶花女》（法国）
我不是邪恶的鼓吹者，但不论我在什么地方，只要听到高尚的人不幸哀鸣，我都会为他应声呼吁。
考琳·麦卡洛《荆棘鸟》（澳大利亚）
鸟儿胸前带着棘刺，它遵循着一个不可改变的法则，她被不知其名的东西刺穿身体，被驱赶着，歌唱着死去。在那荆棘刺进的一瞬，她没有意识到死之将临。她只是唱着、唱着，直到生命耗尽，再也唱不出一个音符。但是，当我们把棘刺扎进胸膛时，我们是知道的。我们是明明白白的。然而，我们却依然要这样做。我们依然把棘刺扎进胸膛。
艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》（英国）
我在那温和的天空下面，在这三块墓碑前流连！瞅着飞蛾在石南丛和兰铃花中飞舞，听着柔风在草间吹动，我纳闷有谁会想象得出在那平静的土地下面的长眠者竟会有并不平静的睡眠。
歌德《浮士德》（德国）
万象皆俄顷，无非是映影；事凡不充分，至此开始发生；事凡无可名，至此始果行；永恒之女性，引导我们飞升。
卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》（阿富汗）
我追。一个成年人在一群尖叫的孩子中奔跑。但我不在乎。我追，风拂过我的脸庞，我
唇上挂着一个像潘杰希尔峡谷那样大大的
微笑。
我追。
列夫·托尔斯泰《复活》（俄国）
从这天晚上起，聂赫留朵夫开始了一种全新的生活，不仅因为他进入了一个新的生活境界，还因为从这时起他所遭遇的一切，对他来说都具有一种跟以前截然不同的意义。至于他生活中的这个新阶段将怎样结束，将来自会
明白。
列夫·托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》（俄国）
我的理智仍然不可能明白我为什么祈祷，但是我照样还会祈祷；可现在我的生活，我的整个生活，不管什么事情降到我的身上，随时随刻，不但再也不会像从前那样没有意义，并且具有一种不可争辩的善的意义，而我是有权力把这种意义贯注到我的生活中去的！
圣·埃克苏佩里《小王子》（法国）
如果这时，有个小孩子向你走来，他有金黄色的头发，如果他笑着，如果当你问他问题时他不回答，你一定会猜得出他是谁。那就请你们帮个忙，不要让我这么忧伤：赶快写信告诉我，他又回来了……
玛格丽特·米切尔《飘》（美国）
“我明天回塔拉再去想吧。那时我就经受得住一切了。明天，我会想出一个办法把他弄回来。毕竟，明天又是新的一天呢。”
大仲马《基督山伯爵》（法国）
人类的一切智慧是包含在这四个字里面的：“等待”和“希望”！
海明威《老人与海》（美国）
在大路另一头老人的窝棚里，他又睡着了。他依旧脸朝下躺着，孩子坐在他身边，守着他。老人正梦见狮子。
米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》（捷克）
托马斯转动钥匙，扭开了吊灯。特丽莎看见两张床并排挨在一起，其中一张靠着一张小桌和一盏灯。灯罩下的一只巨大的蝴蝶，被头顶的光吓得一惊，扑扑飞起，开始在夜晚的房间里盘旋。钢琴和小提琴的旋律依稀可闻，从楼下丝丝缕缕地升上来。
维克多·雨果《悲惨世界》（法国）
他安息了，尽管命运多舛。
他仍偷生。失去了他的天使他就丧生；
事情是自然而然地发生，
就如同夜幕降临，白日西沉。
斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》（美国）
“朋友们，我在他的坟墓前向上帝保证：我不会再让家里有一个黑奴，我会想尽办法使奴隶们获得自由，没有人会由于我的意图而离妻别子，飘零异地，像汤姆那样客死他乡。所以当你们激情欢悦的时候，不要忘了汤姆，因为这一切都归功于他那善良的心啊。请照顾他的妻儿来报答他的深情厚谊吧。当你们看到汤姆叔叔的小屋时，要把它看成一块纪念碑，纪念他诚信、忠厚、笃信基督的精神。希望他的精神指引你们去努力，沿循着他的步伐前进。”
茨威格《一个陌生女人的来信》（奥地利）
他隐约想起了那个看不见的女人，她飘浮不定，然而热烈奔放，犹如远方传来的一阵
乐声。
维克多·雨果《巴黎圣母院》（法国）
可以断定，这具尸骨生前那个人是自己来到这里，并且死在这儿的。人们要将他从他所搂抱的那具骨骼分开来时，他霎时化为了
尘土。
塞林格《麦田里的守望者》（美国）
我只知道我很想念我所谈到的每一个人，甚至老斯特拉德莱塔和阿克莱。比方说，我觉得我甚至也想念那个混账毛里斯哩。说来好笑。你千万别跟任何人谈任何事情。你只要一谈起，就会想念起每一个人来。
塞万提斯《唐·吉诃德》（西班牙）
由于我这本关于唐·吉诃德的真实故事，骑士小说将日趋衰落，并且最终将彻底消亡。
再见。
查尔斯·狄更斯《远大前程》（英国）
夜雾散处，月华皎洁，静穆寥廓，再也看不见憧憧幽影，似乎预示着，我们再也不会分
离了。
村上春树《挪威的森林》（日本）
我拿着听筒扬起脸，飞快地环视电话亭四周。我现在在哪里？我不知道这里是哪里，全然摸不着头脑。这里究竟是哪里？目力所及，无不是不知走去哪里的无数男男女女。我在哪里也不是的场所的正中央，不断地呼唤着绿子。
亨利·戴维·梭罗《瓦尔登湖》（美国）
使我们失去视觉的那种光明，对于我们来说是黑暗。只有我们睁开眼睛醒过来的那一天，天才亮了。天亮的日子多着呢。太阳不过是一个晓星。
伏尼契《牛虻》（英国）
信上没有署名，但是末尾写有他们小时候一起学的一首小诗：
不管我活着
还是我死去
我都是一只牛虻
快乐地飞来飞去
马塞尔·普鲁斯特《追忆似水年华》（法国）
如果这份力气还让我有足够多的时间完成我的作品，那么，至少我误不了在作品中首先要描绘那些人（哪怕把他们写得像怪物）。写出他们占有那么巨大的地盘，相比之下在空间中为他们保留的位置是那么狭隘，相反，他们却占有一个无限度延续的位置。因为他们像潜入似水年华的巨人，同时触及间隔甚远的几个时代，而在时代与时代之间被安置上了那么多的日子——那就是在时间之中。
萨克雷《名利场》（英国）
孩子们，收起你们的木偶和线头吧。戏演完了，是收场的时候了。
唉！浮名浮利，一切虚空！我们这些人里面，谁是真正快乐的？就算当时遂了心愿，过后还不是照样不满意？
好的结束语言近旨远，余音不绝，让我们回味无穷。你在写作中，是不是常常会犯虎头蛇尾的毛病呢？开头重要，结尾同样不容忽视。结尾突出了整篇文章的品质，意境悠远；有的结尾则设有悬念，留给读者无尽的遐想和艺术创造。
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